top of page
  • Фото автораАлександр Васильев

Лады и тональности (часть 2)

Обновлено: 17 янв.

В первой части темы мы познакомились с понятиям лада и со ступенями, которые составляют звукоряд лада..


Ладом называется система соотношений звуков.


При этом мы не конкретизируем, какой же звук является основной ступенью. Лад — максимально общий музыкальный термин.

Для того, чтобы на основании абстрактного лада получить вполне конкретную тональность, мы должны определиться с тоникой, то есть выбрать, какой же звук в звукоряде будет главным. Иными словами — с какого звука будет начинаться гамма.


Например, если мы возьмем мажорный лад и определим первой ступенью звук соль, мы получим тональность соль мажор.

Минорный лад со звукорядом, начинающимся с ми даст тональность ми минор.


Таким образом, имея 12 звуков в октаве, мы получаем 12 мажорных и 12 минорных тональностей.


На самом деле их больше, так как и мажорный и минорный лад имеют несколько разновидностей. Более того, кроме мажора и минора, существуют такие лады как пентатоника и другие.


Тональности и знаки альтерации, квинтовый круг


В первой части темы мы рассмотрели правила построения натурального мажора и натурального минора на примере тональностей до мажор и ля минор. Их можно сыграть на фортепианной клавиатуре, используя только белые клавиши. Если мы захотим сыграть гамму от любой другой ноты, нам обязательно понадобится использовать ноты с диезами или бемолями. В зависимости от выбранной тональности их будет больше или меньше, но в каждой конкретной тональности — строго определенное количество и это будут не любые, а вполне конкретные ноты.


Зачем это нужно? Каждое музыкальное произведение, будь то песня или инструментальная пьеса, написано в определенной тональности и использует определенный набор звуков. Зная этот набор, нам проще ориентироваться в нотном тексте, проще подбирать гармонию, проще играть в ансамбле.


Запомнить, сколько и каких знаков альтерации используется в каждой тональности, поможет квинтовый круг (circle of fifth).


Начнем движение по внешней стороне круга (где обозначены мажорные тональности) с верха (где расположена тональность С — до мажор) по часовой стрелке.

Откладывая от ноты С (до) квинту вверх, получаем G (соль): в тональности G (соль мажор) используется один звук с диезом — это фа-диез.


Проверим это, используя правило построения натурального мажора:


Делаем следующий шаг: откладываем квинту вверх от G (соль): получаем D (ре). В тональности D (ре мажор) используются два диеза: всё тот же фа-диез и к нему прибавляется до-диез.

И так далее, пока не дойдем до тональности C# (до-диез мажор): в ней используется максимально возможное количество диезов — 7. При этом всего мажорных тональностей 12, а мы дошли до седьмой по счету и столкнулись с ограничением: 7 нот в тональности — 7 диезов. Больше быть не может.

Оказывается квинтовый круг работает и в обратную сторону: против часовой стрелки или по квинте вниз. При таком движении в тональности используются бемоли.

В тональности F (фа мажор), которую получаем, откладывая квинту вниз от C (до), появляется первый бемоль: это си-бемоль. В тональности B♭ (си-бемоль мажор) их два: си-бемоль и ми-бемоль. И так далее до С♭ (до-бемоль мажора), использующего все возможные семь бемолей.


Тональности B (си мажор) и C♭ (до-бемоль мажор), F♯ (фа-диез мажор) и G♭ (соль-бемоль мажор), C♯ (до-диез мажор) и D♭ (ре-бемоль мажор) по сути являются разными названиями одних и тех же тональностей и могут использоваться взаимозаменяемо.


Аналогичная ситуация с минорными тональностями, которые на иллюстрации обозначены строчными буквами латинского алфавита по внутренней стороне квинтового круга.

Начиная с а (ля минор), не имеющего знаков альтерации поднимаемся по квинте до a♯ (ля-диез минора), имеющего семь диезов, либо спускаемся до a♭ (ля-бемоль минора) с семью бемолями.


Важно! Тональности, использующие одинаковый набор знаков альтерации, называются параллельными.



23 просмотра0 комментариев

Недавние посты

Смотреть все

Comments


bottom of page